古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣(xī四字拟声词有哪些ABAB式，abcd四字拟声词有哪些n)赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自(zì)由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江南优美(měi)的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(h四字拟声词有哪些ABAB式，abcd四字拟声词有哪些án)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美四字拟声词有哪些ABAB式，abcd四字拟声词有哪些(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣(xīn)赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多(duō)是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的(de)池(chí)塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的(de)搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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